他几乎是下意识地再次掏出手机，屏幕亮起没有新消息提醒。他点开与张花朵的对话框，最后一条信息依然是他几个小时前发出的，孤零零地躺在底部：

金一川：【落地了，到家。品牌方塞了十箱东西，乱七八糟什么都有，有空来家里挑挑看？】（发送时间：上午 9:48 AM）

再往上翻，是他两天前在米国参加活动间隙时报平安的信息，也石沉大海。最后一条来自她的消息，是一句【注意安全】。

一股难以言喻的不安，混杂着淡淡的失落和莫名的焦躁，像藤蔓一样悄悄缠绕上心头。这感觉比连续五天只睡两三个小时还要让人疲惫。他深吸一口气，试图压下这莫名的情绪。

是为了什么？是因为她受伤行动不便？还是因为工作太忙？或者……

他俯下身，轻轻翻动轮椅坐垫上那摞属于“场记-小花”的剧本这本应该是被使用过，有折痕。剧本的页边空白处，除了打印的格式文字，还有一些用不同颜色笔迹添加的、极其细密的批注：

蓝色笔迹（字体娟秀，应是张花朵）：“此处张强的情绪转折略显突兀，建议加入对女儿照片的凝视细节铺垫。”

红色笔迹（字体遒劲，可能是张风帆）：“同意。加！道具组，准备一张泛黄老照片道具。”

绿色笔迹（字体随意）：“第58场，甬道环境描写过于简略，‘幽深莫测’不够具象，建议参考‘车叶县黄土坡断面结构图（附件3）’增加地质细节，突出压迫感。”

黑色笔迹（张花朵）：“已补充。另，钱进发现朱砂珠的位置，与现场勘测报告（P17）略有出入，已按报告修正。”

字里行间，充满了严谨的考据和热烈的创作激情。金一川甚至可以想象出张花朵坐在这把轮椅上，被资料包围，时而凝神思考，时而奋笔疾书的模样。她对这个项目的投入，远超一个普通编剧。

他直起身，环顾这个被《二十七夜》彻底占领的空间。目光最终落在那扇磨砂玻璃墙隔开的大会议室方向。厚实的磨砂玻璃阻隔了视线，只能看到里面灯光通明，人影幢幢，模糊的交谈声透过并不完全隔音的门缝隐约传来，听不真切，但能感受到那种密集的、充满碰撞的讨论氛围。

她一定在里面。

应该是张风帆让女儿张花朵跟着他一起做事情，一方面省的她闲得难受，另外也能够防止她翻看那些热搜，转移注意力。所以，现在的张花朵一定是和她的父亲，和那些核心的主创们在一起，为这部电影的每一个细节殚精竭虑。她太忙了，忙到脚不沾地，忙到连看手机的时间都没有。

他给自己找到了一个看似合理的解释，试图安抚心底那点挥之不去的不安。他走回椅子边坐下，拿起接待小妹放在桌角的冰凉矿泉水，拧开，灌了一大口。冰冷的液体滑过喉咙，带来一丝短暂的清明。

第146章 争吵

小会议室的磨砂玻璃门，并不能完全隔绝隔壁大会议室的声浪。激烈的争论如同冲击波，一阵阵穿透过来，敲打着金一川的耳膜。他原本试图沉浸在剧本片段中的思绪，被彻底打散了。

争论的焦点，正是张风帆那近乎偏执的艺术追求与制片人毛鸿宾死死把守的预算红线之间的激烈碰撞。

张风帆的声音极具穿透力，带着不容置疑的权威和一丝被触怒的焦躁：

“……质感！我要的是那种真实的、扑面而来的荒芜感和历史的沉重感！你们选的那个外景地，光秃秃一片黄土坡，后期调色加再多冷滤镜，也调不出车叶县1976年冬天，大雪覆盖、天地苍茫、古墓在风雪中若隐若现的那种宿命般的苍凉！观众需要感受到那种刺骨的寒意，那种在极端环境下发现奇迹的震撼！这必须实景！而且，必须人工降雪！还原历史那一刻的气象条件！”

紧接着，是制片人毛鸿宾同样拔高、却带着更多无奈和火气的反驳，语速快得像连珠炮：

“我的张大导演！清醒一点！现在是五月末了！燕北都开始穿短袖了！我们一个月