门吹雪”不可一世的水晶夹板机芯，其实老早老早都有了，人家那怀表透明度之高，好似一片雪片；

现在不少品牌追求的超薄超小机芯其实也弱爆了，因为展馆不起眼的一角，一枚古董怀表就像衬衫纽扣那么大！

蓝桉尤爱看珐琅，不光我是超级视觉动物，还因为时刻提醒自我的渺小，那些当年的达官显贵意气风发的尊荣凝聚在珐琅表壳上，栩栩如生；而他们的躯壳与灵魂早已灰飞烟灭。人们对物的热爱，往往也出于我们对永恒这种感觉的企盼。

较兴盛时，日内瓦的微绘珐琅师可达上百人，而今，随着1980年代最后一所传授珐琅制作技艺的学校“日内瓦装饰艺术学院”的“结业”，行业大师已经是凤毛麟角。正是绝技的凋零，使得今时今日精彩的珐琅表身价节节攀升。

有一个与珐琅息息相关的城市，那就是位于法国南部的利摩日。在之前的文献中就提及了以这个城市命名的珐琅画，这也是说明了这个城市的重要性。早在路易十一时期，一种特殊的珐琅绘画技术就诞生于利摩日这座城市，在日内瓦珐琅的特殊技术诞生之前，钟表上的珐琅画使用的是利摩日珐琅。

从十二世纪开始一直到十四世纪，受到宗教的影响，珐琅工艺在利摩日发展得十分兴旺。经过历史研究发现，是由于自然历史经济文化等多方面因素才使利摩日从中世纪以来珐琅工艺发展得如此兴旺。比如说当地的酸性水质可以净化珐琅颗粒，木材可以满足烧制珐琅的需求，生产出来的珐琅制品成本低廉，方便运输。

当然后来也是由于宗教的原因，珐琅业的鼎盛转移到了瑞士，自此从16世纪末17世纪初开始，利摩日的珐琅工业开始衰败而随着日内瓦珐琅工艺的技术创新，日内瓦珐琅变得越来越繁荣。

在十五世纪，日内瓦的金银匠们已经开始了珐琅的制作。从十六世纪中叶到十七世纪初，日内瓦生产的钟表外壳上出现了内填珐琅或是利摩日珐琅画。也正是在此时一种全新的画珐琅技术在日内瓦诞生了，并且这项技术很快就应用在生产日内瓦钟表上，这就是日内瓦引以为傲的日内瓦微绘珐琅技术。自此之后，所有的珐琅制作师都直接参与了钟表的制作。”

人们会认为品牌做一批艺术表款，应该是先决定做多少个怀表、做多少个手表和do钟，完后再却考虑图案，完后再去考虑适合什么工艺来表现，好像这样比较符合产品设计的逻辑吧。

但，百达翡丽总裁thierrystern的老婆、百达翡丽创意总监sandrestern说，“我们不一样！”百达翡丽做工艺特别表款，首先考虑的是工艺，也就是说，首先决定做多少微绘、金雕、微木镶嵌，工艺至上。

决定工艺，之后决定用什么“器型”，例如是do、还是怀表、还是手表。决定器型之后，图案是靠后的一步，当然，决定图案要与手工大师一起协调，这个图案是不是适合、以及成品效果是不是精彩等等，经过多轮考量，决定之后才出小样等等……百达翡丽做表，如切如磋，如琢如磨。

“微绘珐琅确实精致精美；但你要知道，其实并不是所有图案都适合用微绘珐琅表现；透明珐琅与掐丝珐琅或者珐琅与金雕的混合应用同样有精彩的视觉效果，以及同样体现了超凡工艺。”

不久之前，蓝桉再次站在百达翡丽博物馆。每次在那房间顾盼，身体都会升温，那个小房间，是专门用于陈列中国皇室的特别表款的。是，你没看错，中国皇室特别钟表区。我为我的祖先们有此等超卓的审美品位感到骄傲，我为我的血液里流淌着类似的基因而自豪。

通常呢，在爱国教育强酸浸泡之下，但凡我们提起清朝总会不自觉想到慈禧太后，想到马关条约，想到被烧毁的圆明园，想到我们怎么怎么被谁谁欺负，然后哀叹。

可实际上如果我们正视历史就应该清楚清朝这个大航母只是晚期没有上市，没能转型成功、走了百多年弯路。在康乾盛世时期，清朝可是咱地球不可一世的大财阀。

霸道总裁乾隆喜欢西洋玩意儿，