了，只听迷津内……”连话都不让她说完，使宝玉、可卿和迷津中妖怪都不受警幻控制，倒像水中之怪比警幻更加厉害。还将迷津中“一夜叉般怪物（按：象徵情孽之可怖，因无可名状，故谓）窜出直扑而来”句改为“许多夜叉海鬼（按：此坐实其为海中群怪）将宝玉拖将下去”等等，都是不顾作者寓意、单纯追求情节惊险而弄巧成拙文字，非出于作者之手甚明。其二是第七回写周瑞家的给凤姐送宫花去。甲戌本说她“穿夹道从李纨后窗下过，越西花墙出西角门进入凤姐院中”，正如脂评夹批所说，这是“顺笔便墨”，间带点道李纨其人。可是庚辰本在“后窗下过”句后，又平添上“隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢”一句，不但成了蛇足，还闹了个大笑话。因为紧接着就写周瑞家的问大姐儿的奶妈说：“奶奶睡中觉呢？也该清醒了！”可见已到不该再睡中觉的时候了，当然，周瑞家的万没想到白昼里凤姐夫妻间还有风月之事。庚辰本居然把“奶奶”改成“姐儿”，成了“姐儿睡中觉呢？也该清醒了！”前面刚说奶妈“正拍着大姐儿睡觉”，怎么反而要将姐儿弄醒呢？姐儿是哺乳婴儿，有昼夜都睡觉的权利，有什么睡中觉、睡晚觉的？改来改去，李纨不该睡中觉的，倒要她睡；姐儿该好好睡觉的，倒不让她睡。这样的改笔，曹雪芹看到，非气得发昏不可。其三，第六回贾蓉来向凤姐借玻璃炕屏，起初凤姐不肯，贾蓉就油腔滑调地笑着恳求。甲戌本接着写道：“凤姐笑道：‘也没见（按“真好笑”“真怪”的意思，小说中常用）我们王家的东西都是好的不成？一般你们那里放着那些东西，只是看不见我的才罢！’”己卯、庚辰本的涂改者弄不清意思，就把“我”字改成“你”字，又添了些话，重新断句，成了“凤姐笑道：‘也没见你们，王家的东西都是好的不成？你们那里放着那些好东西，只是看不见，偏我的就是好的。’”这有点像改字和标点游戏。以上数端，以庚辰本为底本者都未能参照甲戌本改正过来。

还有些人物对话，庚辰本增了字，虽不背文义，也无关宏旨，但却影响了语气的生动和神态逼真。这用不妨仅就第七回来看：

例一，（薛姨妈要把宫花分送给众姊妹。）

甲戌本：王夫人道：“留着给宝丫头戴罢了，又想着她们。”

庚辰本：王夫人道：“留着给宝丫头戴罢，又想着她们作什么。”

例二，（周瑞家的问金钏，香菱可就是上京时的买小丫头。）

甲戌本：金钏道：“可不就是。”

庚辰本：金钏道：“可不就是她。”

例三，（周瑞家的找寻四姑娘惜春。）

甲戌本：丫鬟们道：“在这屋里不是？”

庚辰本：丫鬟们道：“那屋里不是四姑娘？”

例四，（周瑞家的之女要她妈去求情了事。）

甲戌本：周瑞家的听了道：“我就知道的，这有什么大不了的！”

庚辰本：周瑞家的听了道：“我就知道呢，这有什么大不了的事！”

例五，（周瑞家的给黛玉送花来说。）

甲戌本：林姑娘，姨太太着我送花儿与姑娘戴。（“戴”，抄本都别写作“带”。）

庚辰本：林姑娘，姨太太着我送花儿与姑娘带来了。

以上五例，可见庚辰本篡改者不知文学语言要贴近生活，要保持人物语气的生动和神态的逼真，一句话常有省略，不必把每一部份都说出来；他以为句子不全，就随便添字，其实都是多余的，末一例还因为没有弄清“带”是“戴”字，错会了意，改得句子也不通了。作者自己是绝不会如此改的。另外，也还有别样的改动，也都改坏了。如：

例六，（凤姐要见见秦钟，贾蓉说他生得腼腆，没见过大场面，怕惹婶子生气。）

甲戌本：凤姐啐道：“他是哪吒，我也要见一见，别放你娘的屁了！……”

庚辰本：凤姐道：“凭他什么样儿的，我也要见一见，别放你娘的屁了！……”

（把应有的“啐”字删