为有这种可能。您如此判断的依据是什么？”

沈瑜说道：“这幅画符合这位艺术家已知作品的特点，这些作品通常以有权势的人为特征，在单色背景下描绘半身人像。

他的画中人经常会做强调性的手势，比如收藏在阿姆斯特丹国立博物馆的祈祷画，以及维也纳学院美术馆的一幅绅士画像，然而，在制作过程中，这幅画最接近于卡尔斯鲁厄的一位绅士的肖像，它可以追溯到同一时期，也可能代表一位法学家。

这些肖像画都反映了韦尔梅恩对意呆利肖像画传统的吸收。一位收藏家对绘画做了扫描，揭示了艺术家的工作过程的关键见解。”

他拿出一张扫描资料，给周围的人看。“画家创作这幅画，很可能使用了黑色炭笔，画出了作品的基本形式。从这些图像，可以理解韦尔梅恩是如何画出轮廓的。用纤细弯曲的线条勾勒出五官边缘，颧骨也有类似的标记，尽管这些标记更多的是作为一般的记号。在更重要的区域，比如手，韦尔梅恩也用阴影线和锯齿线来表示体积和阴影。

几个实验表明，随着画像接近完成，韦尔梅恩继续对构图进行微妙的改变。”

鉴定师沉默半晌，说道：“我可以同意您的部分观点，不过，这并不影响这幅作品的价值。”

马克听二人说了很多，对鉴定师问道：“我想听听您对绘画的估价。”