皆或背倚崇山峻岭，或掩映其间，两侧则多以较为低矮之山峦环绕；居室之前以更为低矮的山丘和古树围住水道遮挡气流，繁茂的树木生长于峰峦沟壑之间，营造出一个四面较为紧凑、封闭、具有安全感的的景观。

这幅长卷，还兼以“风水龙脉”之说为主，卷首以平坡浅水为起，接跌宕起伏之山川脉络，横向取势，纵向取境，山脉结构平行穿插，景物纵向与横向垂直交叉的遮挡关系显示画面深度，后又接江水平旷，主体峰峦可绘数段，节奏分明，而整体山水的平、高、远以溪桥、山径连接，点缀凸显居室建筑、行旅高士等等，以表达作画者与观者之向往。

这幅作品创作于1687年，沈瑜回忆自己查到的资料，这个时间，正是画家其以精湛的笔法，绘制全景构图之巨幅长卷比较集中的时期。

他在修复空间中观赏作品，觉得不过瘾，于是将山水长卷取出，在书桌上缓缓展开，观赏细节。

从创作时间来看，是画家王翚的中期作品。长卷后有画家的“石谷”、“王翚之印”二印。画家在创作中严肃不苟，精进不息。画中景观丰富，丘壑多姿，草木丰茂，点景精细，墨色清润，笔法苍秀，或综合诸家化为己有，或阐释诸家之法，充分展示出王石谷集古人笔法之大成、精致细润的笔法：有荆浩的墨淡云轻、关仝的气象森肃、巨然的不装巧饰、董源的烟淡浅渚，让人们体悟到那种放情林壑、独处烟霞的自适。