业站住脚后发现，当时艺术瓷少，工业瓷多，婆婆就增强了对艺术瓷造型的研发力度，使汝瓷的品种增加很多，汝瓷技术迎来了一个积累期。

谈起汝瓷的恢复过程，孟玉松的眼中闪出激动的光芒，谈话间，泪水几次夺眶而出。

“这件汝瓷叫作弦纹尊，盛放它的玻璃柜上了4把连环锁，看守者一人一把钥匙，少一个都打不开。开锁后，一个管理员戴着白手套将弦纹尊取出，另一个管理员将一张棉垫子垫到桌子上，弦纹尊被轻轻地放在垫子上。”

“当时真把我给‘看哭了’，那是一片鱼身鳞纹，圆片纹，非常漂亮，我当时发誓一定要把这些技术特点记在脑子里。”

当天上午，孟玉松看到这件弦纹尊颜色“青中有绿，绿中有青”；下午，她隔着玻璃看到弦纹尊上的釉色是深蓝色，这加深了她对汝瓷“秘色”的认识。

“第二天，我正担心会忘记看到的颜色，正好一个女子从我身前走过，她穿的恰好是‘绿里有青，青里有绿’颜色的衣服，我就赶紧跑到北京集市上撕了一块同样颜色的布来加深记忆。回去后，我就开始试釉，让拉坯师傅烧了7个碟子，再拿给耿宝昌等几个大师看，他们说‘有点天青色的味儿’。”

孟玉松明白专家们这是不愿意给她泼冷水，于是她又“烦”着耿宝昌给故宫博物院院长打报告，再赴珍宝馆探秘。该馆专家冯先铭将一个笔记本翻了出来，让孟玉松抄下里面的27条内容，这是历代宫廷关于汝瓷的详细记录。次日，她去找冯先铭，对方捧出一个小盒子，里面装有一个指甲盖大小的瓷片。

“他说这是在宝丰清凉寺汝官窑遗址发掘现场找到的，由于被借去多次做化验分析，只剩下指甲盖大小，平时轻易不示人。”经过对比，这个指甲盖大小的瓷片跟故宫那件一致！冯先铭让孟玉松仔细看，还帮她将其拍照留存作为资料带走。

后来，在耿宝昌和李辉炳等专家的帮助下，孟玉松又经过试验，修改了8个汝瓷釉料的配方。

但是接下来的很长一段时间内，孟玉松为如何提升汝瓷的铝含量苦苦纠结，后来她到景德镇“取经”，但无功而返，再到北京科技大学请教，才算解决了这个问题。“这个问题折磨了我大半年。”讲到此，孟玉松落泪了。

在汝州一家汝瓷厂区，蓝桉看到，工人将一车瓷坯推入窑炉，正准备闭炉烧造。“素烧800度的高温，烧五六个小时后成为陶器，就可以住火了。上釉后再经1200度的高温烧制，最后出窑分拣，好的留下来，不好的就砸了拉走填埋。”这名工人讲道。

在仓库一角，蓝桉看到了新出窑的一排汝瓷，接着听到了因为温度变化釉面崩裂开片的声音，这声音像一排排清脆的风铃响过，宛如。

采购来的烧瓷用土需要经过风化、淘洗、制饼、沉淀、炼泥、拉坯、雕花等诸多环节，再投入高温的窑炉煅烧，才得见那一抹天青色，听得到这动人的开片声。

道家有句名言叫大道至简，汝瓷之美之所以能征服皇家贵族、文化精英，正是因为其极简的风格。

简是一种智慧。汝瓷之简，不能简单地理解为简介、简洁、简练。她的简是高级形式的复杂，越高级的东西越简单，外在形式越简单的东西智慧含量越高，汝瓷正是以其简单的形式，阐释了人间最复杂的美。