是相得益彰。

盘香扣出现得很早，在一些晚清到清末的服饰上也十分常见。

可以说只要巧思足够，盘香扣的变形层出不穷，又因其本身的简单精巧，是存在古董旗袍上最耐人细细品味的一种花扣。

我们更为熟悉的是另一种“嵌丝硬花扣”，一般是使用上浆过的布夹铜丝做成扁扁的布条，其优点就是利于做各种造型，并且立体感突出。

因为“嵌丝硬花扣”这种特点，所以可以做出各种基于线条的造型，从小型的花卉到大型的组合都可以做到，装饰性十分突出。

就像盘香扣的变化一样，嵌丝硬花扣也有配合旗袍本身的多色设计。

由于嵌丝硬花扣的花型一般都比较复杂，所以除了常见的轴对称造型，还有中心对称的，让花扣的设计更加自由而灵动。

花扣之中还有一种更为丰盛的搭配，就是“三花扣”，常见于双襟服装上。三花扣可以是任何样式的花扣，但是使用嵌丝硬花扣，再配合双襟两侧的花扣，视觉上极为繁复美丽。

但是并非所有双襟都有三花扣，因设计需要，也有普通对扣或无扣的设计。

嵌丝硬花扣在清末老照片里也已经可以看到踪影了。

这种用一个花型作出双扣效果的做法，不算少见，却也非常有趣。

如果将嵌丝硬花扣视作画作的勾边，那么填芯扣就是填色的。所以，填芯扣一般是在嵌丝硬花扣图案的封闭轮廓里使用面料填充棉花而成的，常用不同于花扣颜色的面料装饰。因此，嵌丝硬花扣也叫空芯扣，而填芯扣也叫嵌芯扣。

填芯扣的玩法除了使用异色、多色，还可以在一些轮廓里填另一些里不填，营造出虚虚实实的效果，在小小的花扣里创造视觉重心。

以上可以视作点、线、面的基本工艺手段，如此一来花扣基本是可以做到想得到的大多数简笔图形。

从衣服的搭配上来说，越是大型的装饰性强的花扣，越是会突出在领子、大襟的部位，而衣身则选择实用性耐用性更好的一字扣或盘香扣。

有的则是一种繁简搭配，即领子和大襟使用“完整版”，而衣身使用简化版。

有些时代旗袍的花扣已经是以装饰性为主了，衣身无扣的也是有的。

而且花扣也不总是以某种对称形式存在，不对称的花扣也不少见。

不对称的花扣可以做成更多造型，当代旗袍里很常见，有的花型之大几乎充当了衣身的设计。

花扣尽管是中式服装上不可忽视的元素，但是却并非是必须的，一字扣、暗扣等等的存在不容忽略。并且，花扣虽然十分费工，也不是越高级的中式服装就越必须，至少如果你的扣子是珍贵的玉石做的，就足以秒杀人工的成本了。

就我个人而言，旗袍也好，中式服装也好，花扣与服装面料、服装设计之间的搭配更重要。

淡淡的旗袍香，浓的中国人诠释了旗袍的韵致与风情，旗袍成全了女人的婀娜与典雅。

有哪种服饰能像旗袍一样，巧妙地衬托出女性的曲线美，也没有哪种女人能像东方女人，把旗袍穿得如此妩媚、灵动、端庄。

旗袍是一个时期的历史印记，是民国时期的国服，是人们生活中最为常见的穿着形式。二十世纪二十年代被视作旗袍流行的，盛行于三四十年代，三十年代的时候旗袍达到了顶峰状态。

旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是属于京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由于旗袍是女装，所以也可以说旗袍源于旗女之袍。

现代旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽，摆侧开衩，单片衣料，收腰，无袖或短袖等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。旗袍风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；多带有官派作风，显得矜持凝练。

旗袍款式多样，分类方法也各种各样