“我不知道。”

卡珊卓从亚历克塞那里拿到他两年间不曾停止的来信后，决定彻底拉黑他，成为他人生中触碰不到的鬼魂。阿波罗只能得出这个结论。

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q:也就是说，phoebos这个身份最初承担的职责是发泄情绪。

a:那个时候我已经有一整个移动硬盘的de音频。由于我抵达了临界点，我忽然变得非常想要和人分享我的情绪，觉得那也许会让我好受一些。于是我选了其中一首重新编曲然后录制，让原本很凄惨的歌听上去很轻快，然后就上传到了油管。

q:你说的是“honeyb”（蜂房），也是你上载流媒体平台的第一首单曲。用蜂后、蜂巢、梳子串联起来的歌词简单，但也非常有效。至今它依旧是phoebos播放量最高的单曲。这首歌有什么特殊的意义吗？

a:只是一首平凡的失恋情歌，至少我努力让它显得如此。

我希望phoebos的音乐是轻盈欢快的，像泡沫和玻璃，透明简单，一眼看到底。我想用这种风格的音乐讲述不那么愉快的事。比如失去。

q:“听上去很快乐的悲伤歌曲”，这确实成为了phoebos的招牌。那么你创造这个虚拟形象的初衷是否实现了呢？

a:让听众分担我的情绪？并没有。我很快发现那是不可能的。

听我的音乐的人也许能在我的词曲中找到可以代入的影子，但那唤起的是属于他们的感情，困惑，痛楚，喜悦……最后我拥有的情绪还是那么多，并不会因为我个人频道的订阅用户到达一万或是十万发生改变。

q:即便如此，你还是隐藏身份以phoebos的名义活动了两年。同样的，你还在本科时就以笔名投稿获得了诺兹诗歌新人奖。选择匿名创作是否有别的原因？

a:有一个惹眼的姓氏是很麻烦的事。我不希望因为我是谁的孩子吸引注意力。身边听过我音乐的人、我分享过诗作的亲朋好友应该不难猜出那都是我。我没有刻意对他们隐瞒，但也没有主动透露phoebos还有hyaths都是我。我必须感谢他们没有爆料戳穿我的身份。

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如果卡珊卓听到phoebos名下的作品，她就会知道那其实是他。

阿波罗很清楚这点。他们太熟悉彼此了，包括他的歌声。更不用说他许多即兴创作的debos之名发表的曲子里不乏她在旁边时写的。编曲虽然完全不同，但旋律并未大改。

“honeyb”是例外。

卡珊卓拿走阿格拉大宅里个人物品的那天，阿波罗并没有如约离开回避。他把自己锁在顶楼的阳光房里，听着下面的脚步声，打开抽屉橱柜的响动，最后是搬东西下楼的动静。美狄亚陪着卡珊卓来，女孩儿们交谈的声音低低的，听不清楚。

他不知道为什么要那么做。

也许还心存侥幸，希望会天降一个良机，比如宅邸失火，让他有理由匆忙地奔下楼去，再见卡珊卓一面。

但最后响起的是汽车远去的声音。阿波罗冲出去，卡珊卓的车已经消失了。

他跌跌撞撞地回到室内，迷路般从一个房间游荡到下一个。卡珊卓在这里生活留下的印迹抹消了。和奇幻故事里某个人的存在彻底消失的效果类似，他举目所见，到处缺了一双拖鞋、一个杯子一把牙刷，衣帽间空了她的一半，诸如此类的空白反而鲜明得仿若拥有实体。

在那个时候，阿波罗才真正有了与卡珊卓分别的实感。

在房子里他无法呼吸，阿波罗最后躲进常用的车里。雪后的阳光刺目，他翻找太阳眼镜，却在储物隔板后发现了一把梳子。卡珊卓有时候会坐在副驾驶座上，用它整理发型。

那成了与卡珊卓的三年时光留在他那里的唯一实证。

回想着那一刻的了悟，阿波罗写出了“honeyb”。这首歌的诞生过程他没写在信里——没错，即便在被全面切断联络后，阿波罗依然给卡珊卓写信，只是改由狄俄尼索斯每