文艺复兴时期油画的旁边就可能是名家书法真迹如果有这个需求，也可以找个纹身店，在胳膊上纹一副微缩版的千里江山图。

小卷毛很喜欢扯着他去那条街闲逛，还淘到了一台非常漂亮的黑胶唱片机，把书房弄成了很舒服的复古风。

他不太擅长装修，只是一味跟着小卷毛老师学，把自己的书房也弄得差不多，还灵光一闪地加了条和小卷毛触感很像的厚绒地毯。

他们还在客厅里弄了一个微型靶场，他教小卷毛用枪，只要能射中靶心就可以抽奖他还从自己的抽屉里发现了一个正在到处捡钱的储钱罐。

适当修改过认知之后，储钱罐彻底接受了“书中自有黄金屋”的设定，所有写了字的纸都可以塞进去，变成了个非常好用的废纸篓。

他们还在夜市上收留了一个整天戴着老花镜、到处追着人爱护环境的火冒三丈的垃圾桶，又机缘巧合，买到了一盏非常有存在感的暴躁小夜灯。

有空的时候，他也会趁小卷毛助教给小朋友们上课，悄悄溜去跟着人家小吃摊学做饭。

毕竟是死者之境，夜市上的小吃摊也藏龙卧虎。卖糖葫芦和冰淇淋的摊主都可能是五星级酒店的大厨，偶尔为了打发时间，也会随手做一做佛跳墙和开水白菜。

零号专心听着耳机里的声音。

那些声音其实很普通，只不过就是走来走去、翻动书页和笔尖在纸上书写记录他们通常都不在书房里工作。

下班回家，他们会不约而同地来客厅，各自找个地方最好是一抬头就能彼此看得见的那种。

小卷毛蜷在沙发的一角，抱着笔记本专心写教案，他就坐在窗边写日记。

他通常都不在家里写任务总结。倒也没什么特别的原因，只不过是越习惯了死者之境的科技水平，回到现实就越心急就越忍不住更严苛地要求那些拓荒者学员和现实里的“茧”。

虽然明知道两边的科技水平绝对无法等同，但不论是初代茧，还是三年后的二代茧，都不足以应对那场涨潮。

严会长完全弄错了一件事。

彼岸世界当然不能作为逃亡的地点选择。

那个世界是现实世界的影子，那里的处境，是完全由现实世界的轨迹决定的。

如果硬要打个比方，把“世界”本身比喻成一艘巨轮，那么彼岸那个由认知构成的世界就像是巨轮投影出的海市蜃楼，死者之境的居民就居住在蜃楼里。

如果巨轮被海水吞没，那么海市蜃楼也会消散。