即将一段‘红领子’更换为‘白领子’，成为真正的艺伎。

这个年轻艺伎虽然已经是艺伎的岛田髻了，但领子没换，林千秋因此确定她是真的年轻，大概就是二十岁左右。

“请问...是荻野...啊，不是，是南云先生吗？”年轻艺伎的声音很好听，用的是祇园内部的方言（这和京都方言还不大一样）。

南云凉介和林千秋看过去，林千秋先不说，南云凉介这个当事人似乎一下认出了对方。礼貌地站起了身，生疏而客套地说：“是柳原桑吗？真没想到会在京都见到你，好久不见了，最近还好吗？”

“托您的福，一切都好...我也没想到，会在京都见到您，您一直都在东京嘛...这次是来京都旅行的吗？”年轻艺伎轻轻掩住嘴，娇媚地笑了笑，以一种艺伎常见的姿态和语气说话。

这放在普通人身上或许会显得自来熟了一些，甚至有些暧昧，但在艺伎却是很常见的，所以不能说这一定有问题然而，林千秋还是直觉这个姓‘柳原’的年轻艺伎有问题，至少她不确定这个‘问题’到什么程度。

当然，林千秋不会觉得是大问题，南云凉介的态度说明了一切。

除了这个年轻艺伎的姿态和语气外，林千秋还从她对自己的刻意忽视中感觉到了什么艺伎可不会在场面上忽略男客带着的女伴！很多时候她们对女伴比对男客还要用心，因为这既能显示出她们的不妒不忌、温柔贤淑，表明不会给客人惹麻烦的态度，同时也是非常涨脸的！

男客谁不希望自己约来的艺伎，能在自己带的客人面前给自己充分、甚至过剩的面子呢？这一条不只是对带来的男性，对带来的女性还要尤甚！

所以为什么会忽视自己？总不能是她的交际水平不够，要知道这对艺伎来说可是基础中的基础了！还是说，觉得这不是会客的场所？然而今天出现在这里，她显然是以一个艺伎的身份来的，只要是一个艺伎，就应该被要求有‘良好的表现’吧？

所以，真正的原因昭然若揭了。

南云凉介又和‘柳原’说了几句旧识相见后的常见寒暄，然后是他主动为林千秋和‘柳原’做了介绍。他先对林千秋解释说：“这位是柳原小姐，她的妈妈也是歌舞伎世家的女儿，所以我们很早就认识了。不过有两三年没见了...”

然后才对‘柳原’说道：“这是千秋，姓林，是我的女友。”

歌舞伎世家的女儿如果不是男方入赘，一般也能嫁一个不错的人家，最差也该是个上班族吧（这种一般是为了爱情下嫁）。林千秋不知道这位柳原小姐的母亲属于那种情况，总之最后她来了京都做艺伎这还真不一定是她家道中落，被迫如此的。

这年头会做艺伎的女孩也分种类，一种可能是家道中落，但还不至于要家里的女儿去卖，不过女孩子本身素质好，成为艺伎大有前途，所以做艺伎的。这种对未来的规划是很明确的，就是要借助艺伎的光环，以及能接触到的人脉，找一个能做丈夫的富豪、权贵。

这种事从明治大正时期就存在了，当时不少大佬的侧室，甚至正室妻子就是艺伎出身呢！

另一种，就是被艺伎的美丽或者别的东西吸引来的普通女孩，她们有的有野心，有的没有，这也算是此时艺伎的大多数了。

再有，一些‘大小姐’也是有可能做艺伎的，这里的‘大小姐’是日本人语境里的‘大小姐’没有那么高不可攀，有时甚至不见得家里多有钱，可能只是父亲的职业比较受认可，然后家庭算得上普通中产，就会被叫‘大小姐’了。

会来做艺伎的‘大小姐’大多是家里本来就和艺伎这一行有点关系，现在找个关系来艺伎馆‘修行’，更多是想学些才艺，还有艺伎的风度、接人待物等等。把这看作是一种特殊的‘新娘课程’也可以，总之是要提高在婚嫁市场上的认可度就是了。

如果是家里和艺伎这一行有关的，婚嫁也打算在同一个圈子里，这种事就很常见了因为大家是真的认这个！甚至有某种惯例在里头。